Stéphane Blet : Qui était Ennio Morricone ?

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Merci à toi. Blet, lui a un égo tel qu’il ne conçoit pas qu’il est complètement dépassé par cette histoire et dans ces cas là soit on s’incline soit on insulte et on a un langage grossier. Il a fait passer son égo avant la raison et l’évidence prouvée et argumentée de la faiblesse de son histoire sur Ennio Morricone. C’est typique de l’ignorance et du manque d’intelligence. Je ne critique pas son piano et pourtant il y a beaucoup à dire sur son interprétation. Demandez lui si il aurait réussi une audition avec autant de fautes et d’approximations dans son solfège rythmique. Ce monsieur ne travaille pas assez ses sujets car il subjugue. Certes c’est un bon pianiste, mais même Platini a raté des matchs. L’important c’est de le reconnaître. Je lui conseille le Dante Agostini et beaucoup plus de répétition sur ce morceau vraiment bâclé. Un novice ne voit aucune différence mais lui il sait que sa performance est à peine médiocre. Je ne prétends pas être un pianiste de son niveau mais quand c’est bâclé, même Mozart le reconnaissait. Enfin ce petit être humain m’a énormément déçu. Il n’est ni courtois et il est très vulgaire. Mais Dieudo va vite s’apercevoir de la qualité de ce personnage. On n’insulte pas les abonnés, ni personne d’ailleurs lors d’un dialogue c’est une preuve de faiblesse. Et ce monsieur qui s’est bien trompé avec les francs-maçons peut aussi se tromper dans d’autres domaines. La courtoisie et l’élégance sont étrangères à cet homme.

Si Leone savait précisément ce qu'il souhaitait pour sa bande originale, ce n'est pas de prime abord à Ennio Morricone qu'il songea, mais au compositeur Franco Lavagnino, qui était déjà l'oeuvre sur deux productions précédentes, Les Derniers jours de Pompéi en 1959 et Le Colosse de Rhodes. Mais les producteurs de Leone ne l'entendent pas ainsi et ne veulent pas de lui, d'autant que le budget de son western est serré, pour ne pas dire carrément étriqué. Morricone, lui, coûte moins cher. Et ils en savent quelque chose. Papi et Colombo, les producteurs de Leone, avaient déjà engagé le compositeur pour Duel au Texas (1963) et pour Le pistole non discutono (Mon colt fait la loi). Un western de Mario Caiano, tourné dans les mêmes décors qu’Il Magnifico Straniero, qui deviendra Pour une poignée de dollars. En fait, les producteurs ont imposé à Leone de réaliser son film en utilisant les mêmes endroits, presque la même équipe technique, les mêmes costumes et quelques acteurs de Mon Colt fait la loi.
Les insultes sont pour les gens qui sont en manque d’arguments. Moi au moins je vous respecte et ne vous traite pas de rigolo.
Retour chez Morricone. D’accord ils étaient à l’école ensemble. « C’était insuffisant pour que je l’engage. Et je dis franchement : « Ta musique pour Duel au Texas c’est archi-nul. Du très mauvais Dimitri Tiomkin [auteur notamment de la partition de Rio Bravo]. À mon grand étonnement, il approuve : "Je suis entièrement d’accord avec toi. Mais on m’avait demandé de faire du mauvais Dimitri Tiomkin. Je l’ai fait. Il faut bien vivre." Je lui donnai une autre chance. » (Conversations avec Sergio Simsolo, Stock Cinéma, 1987, 238 pages).

Sergio est exigeant. D’abord, il ne montre pas le scénario à Morricone. Il préfère lui raconter l’histoire en mimant tous les personnages et en décrivant tous les plans. Une musique doit correspondre à chaque séquence, souligner chaque personnage. Il n’aime pas les musiques hollywoodiennes. Trop symphoniques. Mal employées dans les scènes. Morricone lui propose une chanson de Woody Guthrie, Pastures of Plenty, qu’il a arrangée pour un ténor américain. L’air lui plaît mais pas la voix de Peter Tevis. Il aime aussi les claquements de fouet, les cloches, les marteaux, les chœurs, une séquence guitare électrique… Leone lui demande de nettoyer la bande et lui dit : « Tu fais le film. Va à la plage parce que ton travail est terminé… Déniche-moi simplement un bon siffleur. »

Le jour où… Ennio Morricone et Sergio Leone se retrouvent 25 ans après
Enfants, ils étaient dans la même classe à Rome. Pourtant Sergio Leone ne voulait pas d’Ennio Morricone, ce compositeur que les producteurs voulaient lui imposer pour la musique de son premier western « Pour une poignée de dollars ».

Vous me direz qui est rigolo maintenant ? J’avais de l’estime pour vous et du respect, mais désormais vous avez tout perdu. On n’insulte pas les gens, c’est la base même du dialogue. Vous n’êtes pas d’accord avec moi, c’est votre droit. Mais vous n’avez pas le droit de m’insulter. Je pense vous avoir donné assez de références avec des sources pour démontrer que je suis certainement plus près de la vérité que vous et votre égo. Bonne continuation, mais quand on ne maîtrise pas son sujet on doit s’incliner devant ceux qui sont bien mieux documentés que vous. Vous êtes certainement un très bon pianiste mais pour traiter les gens de rigolos il faut vraiment que vous puissiez le démontrer. Et vous n’avez rien démontré du tout, vous vous êtes trompé et ridiculisé. Continuez à jouer du piano, mais ne vous croyez pas plus savant que ce que vous êtes. Il y a aussi des meilleurs pianistes que vous, il y a aussi des gens qui connaissent mieux l’histoire que vous. Je ne m’abaisserai pas à vous insulter, vous n’avez pas assez de valeurs.

Quand Sergio Leone trouvait les premiers morceaux d'Ennio Morricone "minables"

Sergio Leone et Ennio Morricone se sont rencontrés lorsqu’ils étaient enfants, à l’école primaire, puis se sont perdus de vue. C’est un producteur qui parle à Leone d’Ennio Morricone, au début des années 1960. Le compositeur avait écrit la musique du film Duello nel Texas, de Ricardo Blasco, qui n'avait pas du tout plus à Leone. Lorsque les deux se rencontrent finalement, Morricone rappelle au réalisateur qu’ils s'étaient croisés sur les bancs de l’école. "Franchement, lui répond Sergio, ce n’est pas la bonne raison pour travailler ensemble". Il ajoute même qu’il a trouvé sa musique "vraiment minable". Leone change d’avis quand Morricone lui fait écouter un titre qu’il a orchestré pour un chanteur américain et qui deviendra le thème de Pour une poignée de dollars. Il collaboreront ensuite très régulièrement, Ennio composant les airs inoubliables de sa trilogie "Il était une fois", du Bon, la brute et le truand, et même de Mon nom est personne, sur lequel Leone a travaillé en secret.

Stephane sois serieux .... regard meme la photo que tu as mis montre que il est fran mac ....